La metalessi come exit strategy: il caso di Riccardino

Oggetto d’analisi del mio intervento sarà Riccardino (2020), l’ultimo capitolo della saga di Montalbano, in cui Camilleri, per il congedo dalla sua creatura, sceglie di ricorrere a una metalessi di ascendenza pirandelliana. L’opera – composta tra il 2004 e il 2005, linguisticamente rivista nel 2016 e pubblicata postuma con una nota introduttiva dell’editore – mette infatti in scena il complesso rapporto tra il personaggio di carta, quello della serie e l’Autore. Rapporto configurabile come un paradossale nastro di Moebius poiché, da un lato, lo statuto del protagonista sta a cavallo tra realtà e finzione, dall’altro, l’Autore, in precedenza narratore fedele delle storie del commissario, impone ora la sua soluzione al caso. Rilevante per il panel selezionato è un fenomeno che si potrebbe definire “inibizione dell’intermedialità”: il ricorso massiccio al monologo interiore, i continui riferimenti all’altro Montalbano, quello più giovane, più avveduto e più famoso, la presenza dell’Autore, con le sue telefonate e i suoi fax, sabotano la transcodificazione del romanzo in episodio e fanno pensare a una vendetta del medium testuale contro quello televisivo.